电视的出现带给观众的是看到了画面，也听到声音，电视新闻的优势同样如此，电视新闻不仅能使观众观其形，还能同时闻其声，更易激发观众的认同和参与意识。短短几年间风起云涌的民生新闻同样因朴实的新闻当事人的采访同期博得了受众的欢迎和认可。但笔者认为，新闻不单单是一个传话筒，他还是一件艺术品，最起码是一件电视作品，同期声的不恰当运用最终带来的是一个艺术生命的死亡。电视新闻的同期声是指伴随画面形象而存在的声音。包括记者在现场的解说，新闻人物的谈话，录制画面时同时录下的现场的各种声音。同期声如果应用不当，到处滥用，效果常常是适得其反的。近几年来，迅速成长起来的民生新闻似乎有了自身固有的特点，话筒成了整条新闻的指挥棒，解说只是一根贯穿节目的绳子。

首先，采访人物的同期声具有很大程度的不必要性。比如说采访某事给老百姓带来的影响为例，本来说有问题，自然影像也就不言而喻，而记者采访时往往就非得要问有什么影响，被采访人只说对出行、生活都有影响，记者还会追问非常低级的问题，具体怎么个影响法，着实可笑。

其次，滥用记者现场出“头”同期声。所谓现场出“头”，指在许多动态性事件的现场，记者先现场解说一段，以增强现场感。然而，现在许多不是动态事件的报道，也是记者先出画面解说一段，现场报道所必需的、特定的“时”与“空”两个根本要素都不具备，完全只是把同期声当作一种点缀，人为地搞一个“现场”报道，显得很做作。

第三，只见话筒不见人。即记者在采访时，画面里只有拿着话筒的手，而没有自己的形象，这几乎成了见惯了的新闻了。但这样做的结果，是采访的同期声缺乏双向交流感，常常是连记者的问话也没有了，一上来就是被采访人物在讲话，显得很突兀，失去了应有的生机。

使用同期声可以使事实的表达更具真实性，记者在现场的解说和人物的谈话，是最为常见的同期声手段，这些声觉形象元素与视觉形象元素共同承担着传播的功能，有助于增强真实性和表现力、感染受众。如何更加有效地采集、运用人物同期声，已经成为当前电视采访尤其是民生新闻采访中一个十分重要的问题。

首先，在采访中找到有表达欲望、并具有相当语言表达能力的人，是很重要的一个环节，是达到节目预期效果的先决条件。要想运用人物同期声获得理想的电视传播效果，应该多视角地改进、丰富宣传的技巧。

 美国某媒体在报道美伊战争之后的伊拉克大选时，同期来自四个角度：民众方面认为自己有了选举权，称好；中性意见认为，不管怎样，能过好日子就行；也有反对意见，认为这不是真正的民主；还有人认为，过去萨达姆执政时就不怎么样，现在也好不到哪里去。
　　 不同意见并不是批评，有异议更会说明事件的受关注程度，更客观的评价，更公正的立场，能够更立体更全面地展现事件的真实情况，有利于积累媒体的公信度。多视角多层面的不同声音的表达，有助于将记者、编辑的主观倾向客观化，使媒体站在了一个隐性的立场，说的更实际一点它在一定程度上也降低了媒体的风险。

采访完成后，同期声的提炼与编排也同样重要。逻辑顺序、完整性、有利于事实的表达和情感的延续。避免先入为主感性为主，建立逻辑链，彻底把握对事态表达的整体性。
　　 随着传媒行业的发展，在电视节目中越来越重视多信源的表达以及平衡报道。所谓多信源，可以选择来自民间、专家、知情人、政府等不同角度的信息；平衡，即是要兼顾到男女老少、工人、农民、学生的不同声音。因此在人物同期声的选择上，应该注意到这几方面。

只要稍有经验的记者，对于采访之前的准备几乎都可以做到面面俱到，但是在采访的过程中，对受访者语言及其走向的有效控制，往往显得力不从心。从我有限的采访经验出发，经过简单总结，我认为同期声的获得应该注意以下几个问题：
　　 1、孟子曾说：人之患，在好为人师。好为人师同样也是媒体工作者之患。采访的目的是要使被采访者说出心里的话，道出事情原委，将事实真实展现，并将其作为提高受众对节目的可信度现实依据，而不是要记者在一旁自说自画夸夸其谈。作为记者，更应该与当事人进行平等交流。一次我在出去游玩的时候见到有同行在作采访，职业的猎奇心理使然，我驻足观望。记得是位女记者在采访一个科普类宣传活动举办方的工作人员。一开始，那工作人员自信满满地站到了摄象机前，等待采访开始，而记者上来就跟他说，你该怎样说、如何讲解，只见这时被采访者开始显得不太自然，接着那记者抓过话筒开始用些科普专业术语侃侃而谈，甚至把被采访者要说的也代他说了，使得对方不知该如何对答，开始的那份激情也消失了踪影。不仅显得喧宾夺主，而且还直接影响了最有利的人物同期声的获得。
　　 电视是为了受众的接受而表现，更应该用通俗的语言说话。让事件现场的人来说事件，用同期声还原事件的本质。有的电视片从头到尾由播音员画外解说，很少采用同期采访，看上去声画和谐似乎很完美，但往往因太过完美而显得不够真实，失去了电视传播的基本特性，缺少了电视应有的亲近感与参与感，难免会有"说教"的嫌疑。
　　2、我们在采访过程中一个很常用的工作方法便是教被采访者怎样说，然后让其面对镜头复述一遍。许多情况下，这样做既节省时间又能完成工作，但如此生搬硬套，强加于受访者之上的非真实感受，常常显得牵强不自然，很难达到预期的效果。精彩的同期声更多是在轻松的闲聊中自然流露出来的，有时候随机采访会得到意想不到的惊喜。当然，在采访前把采访的意图、大概的时长等情况跟采访对象说明一下，使受访者心中大致有数，这样的做法是完全必要的。
　　 3．注意与环境协调，根据所报道事件的内容，有选择地使用记者现场的开场白。几天前某媒体报道了台风来袭时我国南方地区一些城市的天气情况，同一组报道中的前后对比让人难免怀疑其真实性。前一个出镜记者在A城现场发回的报道说："……现在的风力达到了8-10级，……"后一个记者从另一个B城说道："……这里的风力有6-7级……"单听这两句话并没有什么不妥，但对比他们所在的画面的环境，好象B城的6-7级比A城的8-10级风大得多。这样的对比，难免造成观众的疑惑。这类现场性、时效性很强的事件适宜记者在现场出"头"，但是记者在现场的报道与所处环境的吻合程度，是影响事件能否真实表达的一个重要指标。

电视是一门实践性很强的学科，生搬硬套是不可取的。对于电视采访人物同期声而言，因事件、时间、地点、人物等因素的不同，会有许多不确定因素存在，并没有固定的模式可言，但是我们完全可以在操作的过程中及时地发现问题解决问题，更有效地改进工作，使节目更为百姓所喜闻乐见。因而这更需要我们在工作中探索实践，不断总结经验，以此努力提高节目采制水平，增强电视的收视效果，创造更好的社会效益。